日本のアニメ制作会社の約5社に1社が、なぜ東京の同じ区に集まっているのか　杉並と練馬のアニメの街

要点まとめ

• 2020年時点で、全国811社のアニメ制作会社のうち692社が東京にあり、杉並区は149社で全国の市区町村で最多、隣の練馬区は103社だった。多くは西武池袋線、西武新宿線、JR中央線の沿線に集まっている。
• 集積の起点は二つの決断だった。東映は1957年、自社の撮影所がある練馬区大泉に東映動画の制作拠点を移した。手塚治虫は1961年に練馬区の谷原町（現在の富士見台）でアニメスタジオを立ち上げ、1963年に日本初の毎週放送・30分枠のテレビアニメ『鉄腕アトム』を送り出した。
• 毎週放送のテレビアニメは、作画、仕上げ、背景、撮影など複数の専門会社のリレーで作られる。紙とセルの時代は、会社同士が近いほど素材の受け渡しや修正が早かった。独立した人も近くで会社を興し、集積は大きくなっていった。
• いまは原画もネットで送れるようになり、新しいCG会社は渋谷にも増えている。それでもサンライズは2021年に荻窪へ移った。会社をこの地域に引き留めているのは、送稿の距離から、人材と育成、互いの信頼へと変わっている。

あるテレビアニメのワンカットは、原画マンが夜中に自宅のアパートで描き上げたものかもしれない。上の縁にタップ穴の開いた、鉛筆の線画の束だ。夜が明ける前に、それは別の会社へ届き、中割りを描く動画マンの手に渡らなければならない。その後も仕上げ、撮影と、会社を変えながら進んでいく。

インターネットが普及する前、この紙の束を「送信」する方法はなかった。誰かが持っていくしかなかった。

その道のりがどれほど重要だったかは、ある数字に表れている。2020年時点で、全国のアニメ制作会社811社のうち692社が東京に本社を置いていた。8割5分を超える。なかでも集中しているのが杉並区で、149社は全国の市区町村で最も多い。日本のアニメ制作会社の約5社に1社が、面積約34平方キロメートルの住宅地に集まっていることになる。北隣の練馬区にも103社がある。

東京は広い。なぜこの二つの区なのか。話は、農村に建てられた一つの映画撮影所から始まる。

1本のアニメは何社を経由するのか　制作会社の地図はリレーのコースだった

まず確認しておきたいのは、ここで言う「アニメ制作会社」が、すべて作品を丸ごと手がける会社ではないことだ。2016年の調査では、アニメ関連の622社のうち、作品全体を請け負う元請は141社にとどまり、残りの多くは動画、仕上げ、背景、3DCGなど特定の工程を専門に引き受ける会社だった。

テレビアニメ1話分の絵は、何社もの間を行き来する。原画マンが動きの要となる絵を描き、動画マンがその間をつなぐ絵を描き、仕上げ、背景、撮影へと渡っていく。どこか一か所で止まれば、後ろの工程はすべて遅れる。

このリレーを担う会社を地図に落とすと、3本の鉄道路線に沿って並ぶ。池袋から西へ延びる西武池袋線、新宿から北西へ向かう西武新宿線、そして新宿から西へまっすぐ延びるJR中央線だ。杉並と練馬は、この3路線の間に収まっている。

家賃の安さや住環境の良さも、多少は関係していたかもしれない。ただ、東京の西郊にはそうした場所がいくらでもある。アニメ業界がこの地域を選んだ決め手は、二つの会社の立地だった。

すべては練馬の撮影所から始まった　東映はなぜ大泉にアニメスタジオを置いたのか

1935年、映画会社の新興キネマが、当時はまだ農村だった練馬の東大泉に撮影所を建てた。戦前、映画各社が撮影所を郊外へ移していった流れの一つである。この撮影所は戦後に経営が移り変わり、1951年に発足した東映の東京撮影所となった。いまも現役で稼働している。

1956年7月、東映は小さなアニメ会社の日動映画を買収し、東映動画と改称した。目指したのは「東洋のディズニー」だった。買収で迎えたアニメーターは23名にすぎない。翌1957年1月、東映動画は制作所を新宿から東大泉へ移す。自社の撮影所がある場所だ。

理由ははっきり記録されていないが、推測はできる。東映は大泉にすでに土地と撮影設備、映画づくりに慣れた人材を持っていた。アニメも映画である以上、撮影し、フィルムを現像し、編集しなければならない。撮影所のそばに置くのが最も効率的だったはずだ。

1958年10月、東映動画は大泉で日本初のカラー長編アニメーション映画『白蛇伝』を完成させた。その後『ドラゴンボール』『プリキュア』に至るまで、東映アニメーションの制作拠点は大泉学園にあり続けている。日本のアニメ産業の最初の種は、西武池袋線の沿線にまかれた。

三駅先に生まれたスタジオ　『鉄腕アトム』がアニメを「毎週納品」に変えた

二つ目の種は、すぐ近くにまかれた。

漫画家の手塚治虫は東映動画の仕事に関わり、アシスタントを東映の制作の応援に出したこともあった。1961年、手塚治虫は練馬区谷原町（現在の富士見台）に自らのアニメスタジオを立ち上げる。のちの虫プロダクションである。富士見台と大泉学園は同じ西武池袋線の三駅違いだ。

1963年1月1日、虫プロダクションは『鉄腕アトム』の放送を始めた。日本初の毎週放送・30分枠の連続テレビアニメで、初回の視聴率は27.4%だった。当時、海外のテレビアニメは1話10分程度のものが多く、毎週30分を仕上げるのは前例のない作業量だった。人手が限られるなか、同じ絵を繰り返し使い、口元など一部だけを動かす「リミテッドアニメーション」の手法がとられた。

『アトム』のヒットを受けて、同じ年のうちに『鉄人28号』『エイトマン』、そして東映動画初のテレビアニメ『狼少年ケン』が続いた。テレビ局は毎週決まった枠を埋める必要がある。アニメは「数年に1本の映画」から「毎週1話の納品」へと変わった。

毎週1話となると、すべての作業を1社で抱えるのは難しい。仕上げ、背景、撮影を専門とする小さな会社が次々に生まれ、大手から切り出された仕事を引き受けるようになった。1960年代に東映動画、虫プロダクション、東京ムービーが練馬と杉並に拠点を構えると、その仕事を受ける中小の会社が周辺に集まっていった。

なぜ近くでなければならなかったのか。当時、工程の間を流れていたのは実物の紙とフィルムだったからだ。

原画はどうやって運ばれたのか　「制作進行」が走った道が地図になった

アニメ制作会社には「制作進行」という職種がある。多くの場合、新人が最初に就く仕事だ。スケジュールを組み、原画マンを探し、レイアウトや原画を回収してチェックし、動画を発注し、仕上げや撮影を管理する。ひとことで言えば、すべての絵を期限までに次の人の手に渡す役目である。

紙の時代、この仕事のかなりの部分は移動だった。原画マンの多くは出来高払いのフリーランスで、自宅で描く。制作進行はそこへ原稿を受け取りに行く。描き上がった動画は仕上げ会社へ、彩色を終えたセルは撮影へ、撮影済みのフィルムは現像所へ運ばれた。アニメーターから原稿を回収して回る仕事は、業界で「追っかけ」と呼ばれていた。一か所で半日遅れれば、放送そのものが危うくなる。いまでも制作進行の募集で普通自動車免許を条件に挙げる会社がある。

**こうした条件のもとでは、距離はそのまま時間になる。**大泉や富士見台の近くにある仕上げ会社なら、受け取りも差し戻しも修正も早い。近くに住む原画マンには、急ぎの仕事も回ってきやすい。

アニメ制作会社が路線に沿って帯のように並んでいるのは、制作進行が一晩で回りきれる範囲と、おおむね重なっている。

辞めた人は遠くへ行かなかった　阿佐ヶ谷のマッドハウスから上井草のガンダムへ

集積が練馬から杉並へ広がったのには、二つの力が働いた。一つは、新しく生まれた会社もこの一帯を選んだことだ。1962年、タツノコプロが国分寺に近い鷹の台にスタジオを構えた。1964年には東京ムービー（現在のトムス・エンタテインメント）が中央線の南阿佐ヶ谷で設立され、『巨人の星』『天才バカボン』を手がけ、1979年には宮崎駿の初の長編監督作『ルパン三世 カリオストロの城』を制作した。中央線沿線の集積のきっかけとされる会社である。1970年には、作画を担う子会社が荻窪に置かれた。

もう一つの力は独立だった。杉並と練馬のアニメ制作会社の多くは、もともと勤めていた会社から独立して生まれ、専門工程の小さなスタジオも個人が立ち上げることが多い。大手で腕を磨いたアニメーターにとって、最大の財産は同僚や協力会社、自分の仕事ぶりを知る取引先との関係であり、その人たちはみな近くにいる。慣れた生活圏で会社を興せば、取引先も人手も失わずに済む。

虫プロダクションの出身者も、こうして次々と独立した。1972年、虫プロの元スタッフが阿佐ヶ谷でマッドハウスを設立し、のちに『時をかける少女』を生み出す。同じ年、別の元スタッフたちがサンライズを設立し、1979年に『機動戦士ガンダム』を世に出した。サンライズはその後、長く西武新宿線の上井草に本社を置いた。1973年に虫プロダクションが倒産したとき、その出身者はすでに杉並で新しい会社を動かしていた。

ここで一つ疑問が浮かぶかもしれない。会社が大きくなったら、もっと家賃の安い場所へ移ればいいのではないか。アニメ制作会社にとって最も大事な資産はオフィスではなく、周囲の人のつながりだからだ。遠くへ移れば、なじみのフリーランスや外注先、いざというときに穴を埋めてくれる同業者から離れることになる。アニメ業界の外注は納期が短く、契約も書面にならないことが少なくない。それでも回るのは、互いの技術と支払いの確かさへの信頼があるからだ。加えて、専門の人材を絶えず補える労働市場と、新人を育てる専門学校がある。どれも持ち運ぶことはできない。

原画はネットで送れるのに、なぜサンライズは荻窪へ移ったのか

送稿の距離が集積の出発点だったのなら、デジタル化で集積は緩むはずだ。ある程度はそのとおりになっている。セルはとうに姿を消し、作画も彩色もパソコンで行われることが増え、データは海外へも直接送られる。新しく生まれた3DCGの会社には渋谷などの副都心を選ぶところが多く、2020年には渋谷区のアニメ制作会社が52社と、杉並、練馬に次ぐ数になった。東映アニメーションも大阪に新たな制作拠点を設けている。

一方で、逆向きの動きもある。2021年12月、ガンダムシリーズを手がけるサンライズ（現在のバンダイナムコフィルムワークス）は、本社を上井草から中央線の荻窪へ移した。新拠点の名は「ホワイトベース」。『機動戦士ガンダム』で主人公たちが乗る艦の名前だ。この建物にはバンダイナムコグループの3社とガンダム事業部が集まり、プロが1年かけてアニメーター志望者を指導する作画塾も開かれている。荻窪周辺にはいま、15を超えるアニメスタジオがある。

業界の人の密度を示す話もある。中央線や西武線の沿線では、未発表作品の話を人前でしないほうがいい、隣にいるのが同業者かもしれないから、と業界で言われているという。

上井草から荻窪への移転が示しているのは、会社をこの地域にとどめているものが、もはや送稿の距離だけではないということだ。誰の絵がうまく、誰が締め切りを守るかを知っている人たちのつながりがあり、新人を業界へ迎え入れる育成の仕組みがある。デジタル化で原稿はどこへでも送れるようになったが、こうした関係まで送ることは難しい。

アニメの街を歩けば、リレーのコースが見えてくる

杉並区は早くからこの点に目を向けていた。2000年には「アニメの杜すぎなみ構想」を打ち出し、アニメを地場産業と位置づけた。自治体によるアニメ産業振興の取り組みとしては日本で最初である。2005年3月には、荻窪の北にある杉並会館の3階に杉並アニメーションミュージアムが開館した。アニメ全般を扱う日本初のミュージアムとされ、館内ではアニメの歴史から作り方までを紹介し、マイクの前でアフレコを体験することもできる。

西武新宿線を北へ向かうと、上井草駅前にガンダムのモニュメントが立っている。2008年に住民の要望を受け、サンライズの協力で完成したものだ。商店街が管理し、地元の小中学生が月に一度ほどボランティアで清掃している。さらに北の西武池袋線大泉学園駅では、北口のデッキにフィルムを模した「大泉アニメゲート」があり、アトム、『銀河鉄道999』、『あしたのジョー』、『うる星やつら』のキャラクター像が並ぶ。

面白いのは、アトムが東映動画の作品ではないことだ。生まれたのは三駅先の虫プロダクションである。それを東映のお膝元の駅前に置くのは、二つの種を一つの家族の歴史として数えるようなものだ。アニメ産業の地理から見れば、その数え方は正しい。

どの場所も、見た目はごく普通の住宅街だ。商店街があり、アパートがあり、通勤する人が行き交う。だがこの街を歩くことは、何十年にもわたって制作進行が原稿を受け取り、届けてきた道をたどることでもある。毎週放送という締め切りのなかで日本のアニメが品質を保ってこられたのは、一社の天才的な会社の力というより、作品をすぐに受け取れる距離に住む大勢の人がいたからだ。杉並と練馬のアニメの街は、そのリレーが残したコースである。

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備考

• アニメ制作会社数は日本動画協会『アニメ産業レポート』の立地調査による。杉並149社、練馬103社、東京692社、全国811社は2020年のデータ（2021年版・2023年版掲載）、622社・元請141社は2016年版のデータ。特定工程の専門会社を含み、音響制作会社は含まない。
• 東映動画が大泉を選んだ理由は公開資料で明示されておらず、本文の「撮影所のそばに置くのが最も効率的だった」は東映東京撮影所の所在地からの推測である。

参考資料

1. 杉並区｜アニメのまち杉並（区市町村別の制作会社数、杉並アニメーションミュージアム、上井草のガンダムモニュメント、サンライズの荻窪移転）｜https://www.city.suginami.tokyo.jp/s033/10604.html
2. 杉並区｜杉並区のアニメ産業について｜https://www.city.suginami.tokyo.jp/suginamishoukai/shirumanabu/1005178.html
3. 三井住友トラスト不動産｜このまちアーカイブス 荻窪：アニメのまち（1964年東京ムービー阿佐ヶ谷設立、1972年マッドハウス、1970年荻窪の作画会社、ミュージアムの沿革）｜https://smtrc.jp/town-archives/city/ogikubo/p07.html
4. 三井住友トラスト不動産｜このまちアーカイブス 石神井：東映東京撮影所（1935年新興キネマ、1951年東映）｜https://smtrc.jp/town-archives/city/shakujii/p04.html
5. Real Sound｜荻窪、三鷹、吉祥寺、中野……アニメ制作会社が特定のエリアに集中した背景は？｜2024年4月｜https://realsound.jp/book/2024/04/post-1622066.html
6. 東洋経済オンライン｜アニメ制作会社の立地調査（2016年622社、杉並138社、練馬103社、3路線沿線への集中）｜https://toyokeizai.net/articles/-/263171
7. 社史データベース｜東映アニメーション：1956年日動映画買収（アニメーター23名、1957年東大泉へ移転、1958年『白蛇伝』）｜https://the-shashi.com/tse/4816/decisions/nichido-acquisition-1956/
8. 練馬区｜ねりまキッズ：アニメのまち練馬（東映動画、『鉄腕アトム』）｜https://www.city.nerima.tokyo.jp/nerimakids/naruhodo/anime.html
9. 練馬区｜「アトムが飛んだ」展 報道資料（1961年谷原町でのスタジオ設立）｜https://www.city.nerima.tokyo.jp/kusei/koho/hodo/h25/2501.files/250110atom.pdf
10. 電気学会｜でんきの礎：鉄腕アトム（1963年1月1日放送開始、毎週30分枠）｜https://www.iee.jp/file/foundation/data02/ishi-06/ishi-1415.pdf
11. nippon.com｜鉄腕アトムとテレビアニメの誕生（視聴率27.4%、リミテッドアニメーション、1963年の後続作品）｜https://www.nippon.com/ja/japan-topics/b11507/
12. 内閣府｜地域経済レポート：集積メリットの活用を模索する各地の実例（杉並のアニメ産業）｜https://www5.cao.go.jp/j-j/cr/cr03/chr03_1-2-1-c.html
13. 労働政策研究・研修機構｜アニメーション産業の現状と課題（2005年、杉並・練馬の企業ヒアリング）｜https://www.jil.go.jp/institute/reports/2005/documents/025_02.pdf／ヒアリング資料
14. 山本健太｜東京におけるアニメーション産業集積の構造と変容｜地理学評論 80巻7号｜2007｜https://www.jstage.jst.go.jp/article/grj2002/80/7/80_7_442/_article/-char/ja/
15. GIGAZINE｜日本動画協会が制作進行のマニュアルを無料公開｜2020年8月13日｜https://gigazine.net/news/20200813-anime-production-assistant-manual
16. gamebiz｜アニメ制作会社の制作進行求人（素材の回収・運搬、普通自動車免許）｜https://gamebiz.jp/enter-enter/list/anime-company/production-progress
17. テレビ東京｜出没！アド街ック天国 荻窪（ホワイトベース、サンライズ作画塾、荻窪の15以上のスタジオ）｜2024年2月17日｜https://www.tv-tokyo.co.jp/adomachi/backnumber/20240217/144672.html
18. Manga Wiki｜Sunrise (company)（1972年に虫プロの元スタッフが設立）｜https://manga.fandom.com/wiki/Sunrise_(company)
19. るるぶKids｜東京工芸大学 杉並アニメーションミュージアム（杉並会館3階、アフレコ体験、入館無料）｜https://kids.rurubu.jp/article/83649/
20. All About｜西武池袋線「大泉学園駅」には何がある？（大泉アニメゲート）｜https://news.allabout.co.jp/articles/o/84933/?page=2
21. gamebiz｜東映アニメ、新たな制作拠点として「大阪スタジオ」設立｜https://gamebiz.jp/news/411407