ポイント
- 日本の週刊マンガは1話約19ページ。編集者との打ち合わせ、ネーム、ペン入れ、仕上げまでをすべて7日以内に終え、すぐに翌週の流れが始まる。ほとんど余裕がなく、風邪ひとつで1週間分のゆとりが消えることもある。
- 雑誌から支払われる原稿料の大半は仕事場やアシスタントの費用に消え、収支トントンになることも多い。漫画家の本当の収入は単行本や電子版の約10〜15%の印税で、それも作品が売れて初めて手に入る。だからまず毎週締め切りを守り、連載を守らなければならない。
- 2024年の日本のマンガ市場は7,043億円と過去最高を記録したが、マンガ雑誌は449億円で約6%にすぎない。収入の大半はとうに電子版と単行本から来ているのに、連載のリズムは今も週刊誌の時計に従っている。
- この時計は緩み始めている。『呪術廻戦』は2021年に編集部から休載を提案し、『ONE PIECE』の作者は2024年に休載を「体のメンテナンス」と呼んだ。デジタル作画で毎日7時間眠る漫画家もいる。週刊のリズムは残っても、徹夜はもう避けられない代償ではなくなりつつある。
2024年3月、『週刊少年ジャンプ』は、『ONE PIECE』を4月1日発売の18号から3週間休載すると発表した。作者の尾田栄一郎は告知に「休みまーす！」と書き、読者が心配しないよう、こう付け加えた。「病気ではないです。体のことではありますが、メンテナンスだと思ってください」
その数週間前、『ドラゴンボール』の作者・鳥山明が病気で亡くなったばかりだった。尾田がわざわざ病気ではないと断ったのは、読者を心配させないためだ。しかし、このこと自体が少し奇妙だ。『ONE PIECE』は2022年に全世界累計発行部数5億部突破を発表した、史上最も売れたマンガの一つだ。その作者でさえ、3週間休むには読者への説明が必要なのだ。
日本のマンガがこれほど稼いだ時代はない。2024年の日本のマンガ市場の販売額は推定7,043億円で、7年連続の成長だ。アニメや翻訳版、マンガアプリが、日本のマンガを世界中に届けている。お金も読者も増えたのに、なぜ漫画家は今も締め切りに追われて徹夜し、休むことさえまず謝らなければならないのか。
答えの鍵は二つある。お金が漫画家の手元にどう流れてくるのか。そして、60年以上前に決まった、7日で一周する時計だ。
1週間に19ページ：週刊漫画家の7日間
まず、この時計が一周する様子を見てみよう。
『週刊少年ジャンプ』で『ぼくたちは勉強ができない』を連載していた漫画家の筒井大志は、集英社の新人漫画家向けサイトで自分の1週間を公開している。1話は19ページ。1週間はこう過ぎる。
木曜日、担当編集と打ち合わせをして次の話を相談する。担当編集とは、出版社が漫画家一人ひとりにつける専属の編集者で、一緒に物語を考え、進行を管理し、原稿を催促する。
金曜日の昼、「ネーム」に取りかかる。ネームはマンガの設計図だ。各ページのコマ割り、キャラクターの立ち位置、セリフを決める。描き方はラフだが、1話全体のテンポや笑いどころはこの段階で決まる。深夜まで描いて編集に渡し、土曜日の夕方に修正を終えて決定すると、すぐに「ペン入れ」、つまり鉛筆の下描きを正式な線に描き起こす作業に入り、その日のうちに5ページ仕上げる。
日曜と月曜に、それぞれ7ページずつペン入れをする。月曜から水曜まではアシスタントが仕事場に入り、背景、トーン、ベタなどの「仕上げ」を担当する。水曜の夕方には筒井も加わって最後の仕上げをし、原稿が完成する。翌日の木曜日は、また次の話の打ち合わせだ。
このスケジュールのいちばん厳しいところは、すき間がないことだ。筒井は、ネームは「描けなかったら終わりなので、描けないということはありえない」と言う。連載第4話のネームの最中にインフルエンザにかかり、40度の熱が出たときは、まず体を治してから物語を考え、スケジュールに確保していた余裕で遅れを取り戻した。病気ひとつで、バッファは使い切られてしまう。
筒井の原則は「絶対に編集者に催促させない」ことで、締め切りを落としたことは一度もない。それほど時間を守る人でも、スケジュールに空き日は一日もない。ネームが詰まったり、体調を崩したり、物語をもう少し考える必要があったりすれば、削れるのは睡眠だけになる。
折りたたみベッドを持って原稿を待つ編集者：この時計はどう始まったのか
週刊マンガの時計を決めたのは雑誌だ。
1959年3月17日、講談社の『週刊少年マガジン』と小学館の『週刊少年サンデー』が同じ日に創刊された。それまで日本の少年マンガは主に月刊誌に載っていた。週刊誌によって、漫画家の締め切りは月に1回から週に1回になった。雑誌には決まった発売日があり、印刷所には決まった稼働時間がある。原稿が1日遅れれば、雑誌全体が出せなくなる。
この時計の最も有名なエピソードは、「マンガの神様」手塚治虫にまつわるものだ。1980年代、手塚は『週刊文春』で『アドルフに告ぐ』を毎週10ページ連載していた。担当編集の池田幹生は何年も後に、雑誌の締め切りは金曜日だったが、金曜日に原稿を受け取れたことは「ほとんど一度もなかった」と振り返っている。原稿はしばしば土曜、日曜までずれ込んだ。
原稿を待つため、池田は毎週木曜日から手塚の仕事場「手塚プロダクション」に泊まり込み、「3泊4日はざら」だった。仕事場には各出版社の編集者が共用する「お泊まりセット」があった。着替え、タオル、歯ブラシ、そして折りたたみ式のビーチチェア。編集者は空いた机で待ちながら、担当する他の原稿の仕事をしていた。
手塚は同時に他誌で『陽だまりの樹』や『ブッダ』も描いており、どの編集者も待っていた。池田の上司は彼に「お前が描いたものでもいいから、とにかく何か持って帰ってこい」と言った。池田は進行を偽って報告するしかなく、4ページしか受け取っていないのに、6ページあると言ったという。
今では笑い話のように聞こえるこの昔話は、一つのことを示している。週刊連載のスピードは、雑誌がどれくらいの間隔で出るかで決められたもので、漫画家がどれだけ速く描けるかは考慮されていなかった。
原稿料は仕事場を回すだけ、本当のお金は単行本を待つ
時計がこれほど速く回るなら、漫画家はなぜもっとゆっくり描かないのか。お金の流れ方が、止まることを許さないからだ。
漫画家の収入は主に二つある。一つは雑誌が払う「原稿料」で、ページ単位で計算される。2023年11月、『週刊少年ジャンプ』は異例にも原稿料を公表した。モノクロ1ページ18,700円から、2024年には20,900円からに引き上げられた。ジャンプでデビューした漫画家の岡野剛はこれを見て、自分のデビュー当時は1ページ1万円だったと言い、「30年で倍になったか」とつぶやいた。
多く聞こえるが、原稿料は漫画家一人の給料ではない。週刊の仕事量では普通アシスタントを雇い、その給料も、仕事場の家賃や機材費も漫画家が払う。週刊漫画家は実質的に小さな会社の経営者で、原稿料は会社の売上なのだ。
『海猿』で知られる漫画家の佐藤秀峰は、週刊誌で『特攻の島』を連載していた頃の収支を公開している。原稿料は1ページ3万円、月に約40ページ描いて月収120万円。しかしスタッフが3人いて、仕事場の維持費と人件費を払うと原稿料はほぼ消え、収支はほぼトントンだった。
では漫画家は何で稼ぐのか。二つ目の収入、印税だ。連載をまとめた「単行本」が出ると、漫画家は定価の約10%の印税を受け取る。佐藤によれば、『特攻の島』は1巻あたり約10万部売れ、印税は約600万円、年に2巻出ていた。電子版の印税率はさらに高いこともある。『SUPER HXEROS』の作者・北田龍馬は、紙の印税は10%、電子版は15%だと明かしている。
これが徹夜の経済的な理由だ。漫画家が毎週渡す原稿で得られる原稿料は、仕事場を回すのがやっとだ。本当の収入は、作品が本にまとまり、しかも十分に売れて初めて入ってくる。単行本を出すには連載で話数と人気を積み上げる必要があり、連載を続けるには毎週締め切りを守る必要がある。ジャンプのような雑誌では、人気が足りない作品は打ち切られることもある。つまり漫画家は、自分の時間と体を先に差し出して、その作品がいつか大ヒットすることに賭けているのだ。
世界中の読者は確かに多くのお金をもたらした。だがそのお金は単行本、電子版、アニメを通じて流れ、しかも一部のヒット作に集中する。連載を始めたばかりの新作にとっては、世界市場がいくら大きくても、目の前にあるのは来週木曜日の打ち合わせだ。
雑誌は市場の6%なのに、時計はまだ雑誌の時間で動いている
皮肉なことに、この時計を決めた雑誌は、もはやマンガの主な収入源ではない。
2024年の日本のマンガ市場7,043億円のうち、電子コミックが5,122億円、紙の単行本が1,472億円で、マンガ雑誌は449億円、約6%にすぎない。『週刊少年マガジン』と『週刊少年サンデー』の印刷部数は、6年の間に半分以下に落ちた。
読者はもう毎週書店に雑誌を買いに走らず、スマホで読むか、単行本が出てからまとめて読む。これが休載の意味を変えた。現役のマンガ編集者は率直にこう語ったことがある。「今のマンガ読者は雑誌を読まないでしょう？だから一回休載しても大した問題はない、というのが本音です」。漫画家を限界まで追い込んででも描かせる編集者も減ったという。
雑誌が唯一の窓口だった時代、1週休めば読者が読めるものが1週分減った。だが読者の大半が単行本やアプリで物語を読むなら、1週の休みは単行本ではまったく分からない。
休載は「穴」から仕事の一部へ
この変化は、近年最も人気のある作品に最もはっきり表れている。
2021年6月、『呪術廻戦』は作者・芥見下々の体調不良による休載を発表した。読者を驚かせたのは編集部の説明だった。休載は編集部から提案したものだったのだ。芥見本人は連載を続けたがっていたが、編集部と作者が話し合い、しばらく休んで体を回復させるのがよいと判断した。芥見の説明はこうだ。早く物語を描き終えたかったので最初は承諾しなかった。最終的に受け入れたのは、すでに進行が遅れていて、1週休むだけでは取り戻せないからだった。芥見は、自分は「大きな病気をしたわけではなく、メンタルも至って健康」で、戻るときは「新連載のつもりで再スタートする」とも書いている。
当時、『呪術廻戦』はアニメ第1期の放送を終えたばかりで、人気が最も高く、以前なら最も休ませてもらえなかったはずの時期だった。
その3年後、尾田栄一郎は自身の休載を「メンテナンス」と表現した。メンテナンスは定期的にするもので、壊れるまで待つ必要はない。
デジタルツールも、漫画家が睡眠を取り戻す手助けをしている。『FAIRY TAIL』の作者・真島ヒロは、若い頃は朝10時に起きて深夜3時までぶっ通しで働き、食事と風呂以外はほぼ描いていたという。「徹夜してでも描き上げる」のが当たり前とされた時代だった。デジタル作画に切り替えてからは速度が大きく上がり、今は1時間に約1ページ、1日平均5ページを描き、毎日7時間睡眠を守っている。アシスタントも在宅のリモート勤務になり、会うのは2、3か月に1回だという。
マンガアプリ「少年ジャンプ+」で『サマータイムレンダ』を連載した田中靖規は、アシスタントを雇わず一人で週刊連載を描き、週末は家族と過ごした。担当編集によれば、「明日まで待ってもらえますか」と聞かれたことは一度もないという。田中は、このやり方は『ジョジョの奇妙な冒険』の作者・荒木飛呂彦から学んだと言う。アシスタントをしていた頃、その仕事場は朝10時に始まり夜9時に終わり、「荒木先生は絶対に徹夜しない」のだった。
時計は残る。ただし、睡眠と引き換えにする必要はない
では、週刊連載はいっそなくなるのだろうか。おそらくそうはならない。毎週1話ずつ、最後に引きを残して読者を翌週へつなぎ、作品を毎週の話題にする。それがマンガが読者をつかんできた方法だ。このリズムは世界にまで広がった。集英社は2019年1月に海外向けマンガアプリ「MANGA Plus」を始め、連載作品は日本での更新と同じ日に英語とスペイン語で配信される。今や世界中の読者が同じ時計を待っている。
つまり、「なぜ今も徹夜するのか」の答えには二つの層がある。一つはお金だ。原稿料は仕事場を回すのがやっとで、印税は作品が成功して初めて入る。もう一つは時計だ。週刊のリズムは読者が毎週雑誌を買っていた時代のために設計されたもので、雑誌が市場の6%になってもリズムだけが残った。
漫画家が徹夜するのは、日本のマンガが儲からないからではない。お金が来るのは遅いのに、時計は速く回るからだ。週刊の引きや話題性は残す価値がある。だが『ONE PIECE』を人気作にしたのは物語であって、作者が削った睡眠時間ではない。尾田栄一郎が3週間休んだ後も『ONE PIECE』は連載を続けているし、真島ヒロは毎日7時間眠って週刊連載を描いている。
60年以上前、編集者は折りたたみのビーチチェアを持って漫画家の仕事場に泊まり込み、原稿を待った。今では、最も人気のある漫画家が告知に「メンテナンスだと思ってください」と書き、編集部のほうから休むよう勧めることもある。時計は今も回っている。ただ、その時計を回すために漫画家が睡眠を削らなくてもよい時代が、ようやく来た。
注記
- 筒井大志の1週間のスケジュールは、本人が集英社「ジャンプ漫画賞」サイトのインタビューで語った連載期間中のやり方で、漫画家によってスケジュールは大きく異なる。
- 佐藤秀峰の原稿料と印税の数字は、『特攻の島』を『週刊漫画TIMES』で連載していた頃（2010年代初め）の本人の説明で、印税は作品、出版社、契約によって異なる。
- 2023年、2024年に公表されたジャンプの原稿料は最低額で、実際の原稿料は漫画家のキャリアや作品の人気によって調整される。
- 2024年のマンガ市場の数字は出版科学研究所の推計。
- 「一回休載しても大した問題はない」は匿名の現役マンガ編集者の発言で、個人の見解である。
- 荒木飛呂彦は当時、月刊誌『ウルトラジャンプ』で『STEEL BALL RUN』を連載しており、締め切りの圧力は週刊より緩かった。田中靖規はこの生活リズムを週刊連載に持ち込んだ。
参考資料
- 電撃オンライン｜漫画『ワンピース』が4月1日発売の少年ジャンプ18号から20号まで3週休載｜2024-03 （『ONE PIECE』3週休載と尾田栄一郎の告知）
- Anime Corner｜One Piece Manga Officially Exceeds 500 Million Circulating Copies｜2022-08-05 （全世界累計5億部突破）
- nippon.com｜日本のコミック市場：2024年の販売額（推定）は過去最高の7043億円｜2025 （市場規模、電子、単行本、雑誌の金額）
- ジャンプ漫画賞（集英社）｜筒井大志先生インタビュー 第4回 色々と描いてきたことが今に繋がっている （週刊連載の1週間、インフルエンザ、締め切りを守る原則）
- nippon.com｜3月17日 漫画週刊誌の日 （1959年『マガジン』と『サンデー』が同日創刊）
- 文春オンライン｜手塚治虫『アドルフに告ぐ』担当編集者・池田幹生インタビュー｜2020 （締め切り日、3泊4日、お泊まりセットと折りたたみチェア、進行の偽り）
- J-CAST ニュース｜少年ジャンプが原稿料アップ公表、モノクロ1ページ2200円増｜2024-11 （ジャンプの原稿料公表額、岡野剛の発言）
- ライブドアニュース（ウレぴあ総研）｜【漫画家のリアルな経済事情】『海猿』の原作者にはいくら入るのか、佐藤秀峰本人に聞いた （原稿料、スタッフ、印税の本人談）
- Otaku USA Magazine｜Manga Creator Shows How Manga Earnings Work （北田龍馬の紙と電子の印税率）
- Real Sound｜漫画雑誌の「休載」が問題視されなくなった理由｜2023-01 （現役編集者の休載に対する見方）
- J-CAST ニュース｜「呪術廻戦」作者の体調不良で休載へ 実はジャンプ編集部が打診｜2021-06-10 （編集部からの休載提案、芥見下々の説明）
- 現代ビジネス｜週刊連載漫画家のハードワークを支える「いいひといき」…真島ヒロインタビュー （真島ヒロの生活リズム、デジタル作画、リモートのアシスタント）
- ライブドアニュース｜#担当とわたし『サマータイムレンダ』田中靖規×担当編集｜2021 （田中靖規の仕事の仕方、荒木飛呂彦の仕事場の時間）
- Impress Watch｜集英社、海外向けマンガアプリ「MANGA Plus」｜2019-01 （2019年1月28日開始、日本と同時更新）
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